影乐吧电影专稿 金鸡啼晓，唱( chàng)响中国电影光明未来！《中( zhōng)国电影报道》特别策划“提( tí)名者说——第 38 届中国电影金( jīn)鸡奖提名者系列访谈”，见( jiàn)证提名者荣耀时刻与创( chuàng)作心声，洞察中国电影人( rén)时代精神与创新勇气，向( xiàng)每一位为光影奉献热爱( ài)与汗水的电影人致敬。

本( běn)期接受采访的是邵艺辉( huī)，她凭借《好东西》获得第 38 届( jiè)中国电影金鸡奖最佳编( biān)剧、最佳导演两项提名。专( zhuān)访中邵艺辉表示，“自编自( zì)导，编导一体”的模式，给了( le)她更加轻松自由的创作( zuò)空间。面对镜头，她分享了( le)《好东西》的创作细节。

邵艺( yì)辉提到自己一直都是编( biān)导一体，未来也会这样，她( tā)很笃定的说一定要拍自( zì)己写的剧本，大概率也不( bù)会去拍别人写的，或者是( shì)翻拍改编等等。邵艺辉认( rèn)为编导一体的身份对自( zì)己来说很重要，一个人做( zuò)起事来也更轻松，因为不( bù)拍片的时候，她大部分时( shí)间都是自己在家写剧本( běn)。

《好东西》电影中的配乐引( yǐn)发了很多观众的讨论，邵( shào)艺辉分享说自己特别喜( xǐ)欢音乐，不管是在看书还( hái)是在写东西或者跟朋友( yǒu)聊天的时候，都会一直听( tīng)音乐。简约情人乐队的《蜜( mì)湖》，邵艺辉说在《爱情神话( huà)》的时候就很想用，她当时( shí)还试了几个点能不能放( fàng)进去，但是当时没有合适( shì)的地方，所以她就决定在( zài)下一部电影的时候用。

邵( shào)艺辉提到自己的导演银( yín)幕首秀《爱情神话》，她说当( dāng)时是第一次拍所有比较( jiào)紧张，希望自己可以准备( bèi)的更完备一些，所以会自( zì)己画分镜，但是到了现场( chǎng)后，发现很多尽头的设计( jì)要根据现场的环境或者( zhě)美术等具体的空间去调( diào)整，所以分镜基本就没怎( zěn)么用上。

到了《好东西》的时( shí)候，邵艺辉说因为有了先( xiān)前的经验，所以写剧本的( de)时候会注意给自己现场( chǎng)留着自由创作的空间更( gèng)大一点，写的更简单一点( diǎn)，到了现场根据不同的景( jǐng)去想演员应该在什么方( fāng)位怎么说话。

对于片中妙( miào)语连珠的台词，邵艺辉说( shuō)好台词很难有捷径写出( chū)来，就是得不停地写。比如( rú)前夫这个角色的台词，邵( shào)艺辉写这个角色会注重( zhòng)两个方面，通俗性和特殊( shū)性，通俗性指的是故事里( lǐ)面的人物关系是很大众( zhòng)和通俗的，前任现任、邻居( jū)成为朋友等等，这些关系( xì)要符合大众的认知。同时( shí)，邵艺辉希望其中又有一( yī)些特殊性，有很多小点是( shì)偏离生活一点的，这样制( zhì)造出来的反差，观众才会( huì)觉得好笑。

片中有许多群( qún)戏，角色们会很密集的说( shuō)话，邵艺辉说这个时候要( yào)有一个让大家停下来的( de)戏剧性动作，她在写剧本( běn)的时候意识到，如果台词( cí)太多太密，观众看到一定( dìng)时间会觉得很累，所以需( xū)要一个节奏的中断。

提到( dào)前夫生气砸桌子的戏份( fèn)，邵艺辉说记得当时在现( xiàn)场大家会讨论到底让前( qián)夫生气到什么程度，剧本( běn)里写的是拍桌子大喊大( dà)叫，但现场演员去表演的( de)时候，要符合当下的情境( jìng)，他是希望别人看到他生( shēng)气，还是真的生气，这是有( yǒu)表演上很微妙的差别的( de)。

如何能更好的掌握讲故( gù)事的节奏，邵艺辉说自己( jǐ)会通过看别人的片子，摸( mō)索什么是适合自己的节( jié)奏，因为自己首先也是观( guān)众，只有自己舒服了观众( zhòng)看完才会觉得舒服，这是( shì)没有捷径的。邵艺辉说只( zhǐ)有多写，然后推翻重来，才( cái)能慢慢掌握。