对于演员来说，可以演戏( xì)份更多、角色更丰满、人设( shè)更好的主角是他们的追( zhuī)求，不过很多时候一个好( hǎo)的配角，或许比主角来的( de)更惊艳。
影视剧中经常会( huì)出现“女二盖过女主”的现( xiàn)象，这些大多跟角色设定( dìng)、演员表现或观众共情的( de)强烈反差等原因有关。
因( yīn)角色人设立体饱满而“反( fǎn)客为主”
《三十而已》顾佳（童( tóng)瑶饰）
官方定位她与江疏( shū)影为“并列女主”，但童瑶演( yǎn)绎的顾佳因“刚柔并济的( de)全能妈妈”形象深入人心( xīn)。
她既能混迹贵妇圈谈判( pàn)业务，又能为护子脱鞋打( dǎ)架，理性与感性兼具的复( fù)杂性远超江疏影饰演的( de)“拜金柜姐”王漫妮。
角色反( fǎn)差使观众自然将顾佳视( shì)为核心，甚至推动了剧情( qíng)高潮。
后来童瑶也因为这( zhè)个角色拿下视后，江疏影( yǐng)甚至连提名都没有。
《克拉( lā)恋人》高雯（迪丽热巴饰）
唐( táng)嫣饰演的女主米朵被设( shè)定为“白莲花”人设，行为动( dòng)机矛盾；而女二高雯却是( shì)“疯批顶流女明星”，外放可( kě)爱、敢爱敢恨，毫无偶像包( bāo)袱的表演（如车窗卖萌）成( chéng)为全剧亮点。
迪丽热巴也( yě)凭借这个角色成功跻身( shēn)顶流，印证了“讨喜人设”对( duì)观众吸引力的碾压。
《独孤( gū)天下》独孤般若（安以轩饰( shì)）
胡冰卿饰演的女主独孤( gū)伽罗被批“苦瓜脸演技”，而( ér)安以轩的独孤般若从少( shǎo)女到权谋女王的成长线( xiàn)饱满，与徐正溪的虐恋 CP 更( gèng)牵动人心。
观众直呼“加戏( xì)换女主”，凸显了权谋型女( nǚ)二对傻白甜女主的降维( wéi)打击。
因演技或气场碾压( yā)而“抢尽风头”
《伪装者》于曼( màn)丽（宋轶饰）
宋轶以旗袍造( zào)型和“眼技”封神，将特务的( de)冷冽与痴情演绎得淋漓( lí)尽致。
她与胡歌的 CP 线（训练( liàn)场初遇到为爱赴死）成为( wèi)全剧意难平，而王乐君饰( shì)演的女主程锦云因出场( chǎng)晚、人设单薄等原因被批( pī)“十大讨厌角色”。
值得注意( yì)的是，直到许多年后王乐( lè)君还因为这个角色经常( cháng)被骂，甚至有人说她差点( diǎn)毁了一部好剧。
《无心法师( shī)》岳绮罗（陈瑶饰）
陈瑶将“萝( luó)莉脸反派”岳绮罗的邪媚( mèi)纯真拿捏精准，与张显宗( zōng)的虐恋甚至盖过主线，观( guān)众沉迷于她“坏事做尽却( què)恨不起来”的复杂魅力，金( jīn)晨饰演的女主李月牙反( fǎn)而沦为背景板。
《笑傲江湖( hú)》东方不败（陈乔恩 饰）
于正( zhèng)魔改剧情让东方不败与( yǔ)令狐冲上演凄美爱情，陈( chén)乔恩的红衣教主气场全( quán)开，对比袁姗姗版任盈盈( yíng)的“表情管理失败”，观众集( jí)体站错 CP，呼吁“换女主”。
甚至( zhì)许多观众到现在都以为( wèi)这部剧陈乔恩是女主，还( hái)有人猜测是不是她戏份( fèn)太多的缘故，但查了之后( hòu)发现戏份真的不多，主要( yào)每场都是有效出演，演技( jì)也相当出彩。
因造型惊艳( yàn)或戏份加码等引发“认知( zhī)错位”
《凤囚凰》霍璇 / 乐蕴（白( bái)鹿饰）
白鹿分饰女将军与( yǔ)美姬，英气与妖娆无缝切( qiè)换，演的相当不错，但因为( wèi)加戏过多被调侃《霍璇传( chuán)》，话题度远超关晓彤饰演( yǎn)的“缝纫机头”女主楚玉。
而( ér)且这部剧的海报站位也( yě)一度沦为行业笑料，关晓( xiǎo)彤身为女主却被放到了( le)后面。
《九州缥缈录》小舟公( gōng)主（陈昊宇饰）
原著中仅算( suàn)“女 N 号”，剧版却加了许多与( yǔ)男主的 CP 线，间接导致宋祖( zǔ)儿女主羽然的高光戏份( fèn)，被骂“魔改注水”。
《青蛇》白蛇( shé)（王祖贤饰）
虽然以“青蛇视( shì)角”叙事，但王祖贤的白蛇( shé)倾国倾城，仙气逼人，令部( bù)分观众误认她为女主，张( zhāng)曼玉的灵动青蛇反成陪( péi)衬。
那么，为何观众总“错认( rèn)女主”？关键动因解析
角色( sè)魅力失衡：女二常被赋予( yǔ)“美强惨”特质（如于曼丽赴( fù)死、顾佳斗贵妇），而女主陷( xiàn)入“傻白甜”套路（如米朵摇( yáo)摆不定），观众自然情感倾( qīng)斜。
演员适配度差异：赵丽( lì)颖在《吉祥天宝》中虽是女( nǚ)二，但新娘造型与演技灵( líng)气碾压女主陈昱霖，印证( zhèng)“主角不如配角贴脸”。
资本( běn)与剧本博弈：资方强推新( xīn)人女主（如胡冰卿），但安以( yǐ)轩等成熟演员凭实力“救( jiù)场”，反而成了灵魂人物。
对( duì)此，有观众直言：女二的“逆( nì)袭”是观众审美的胜利
当( dāng)女配凭借立体人设（顾佳( jiā)）、炸裂演技（宋轶）或极致魅( mèi)力（陈乔恩）盖过女主，实则( zé)是观众对“扁平化主角”的( de)无声抗议。
这些角色之所( suǒ)以被“错认”，正因为她们承( chéng)载了更丰富的人性张力( lì)与情感共鸣：影视剧的“主( zhǔ)角”之名，终究属于那些真( zhēn)正打动人心的人。
很多好( hǎo)看的作品，每个角色都是( shì)丰满且有魅力的。
我要说( shuō)的就是这些。
